流行更早的一个笑话是：俩农妇聊天，其中一个问，你说皇后娘娘早上吃什么？另一个答：肯定是烙饼卷大葱，酱想蘸多少蘸多少，一点不心疼。刚好她们的男人也在聊天，一个说，如果我是皇帝，就把整个村的牛粪全包下来，不许别人捡，只能我自己一个人捡；另一个说，愚昧，皇帝哪还用捡牛粪？他老人家肯定是拿个蒲扇，吃着西瓜，坐在树阴底下看着下人们捡呢！

　　贫穷，往往限制了人的想象力。这个“贫穷”，一是物质的贫穷，经济条件局限了人们的视野，一是文化的匮乏，如果读过一点历史，走过一些地方，了解一些情况，不至于随便得出那样简单的结论。事实上，即便贵如皇帝也难幸免“贫穷”。晋惠帝当政时发生饥荒，百姓挖草根，食观音土。晋惠帝坐在高高的皇座上听完了大臣的奏报后，大为不解：“百姓无粟米充饥，何不食肉糜？”也就是说，百姓肚子饿没米饭吃，为什么不去吃肉粥呢？

　　艺术创作中想象力的重要性毋庸赘言，最难的是，对未知世界的想象、未来社会的推断，因为见识的局限、脑洞的有限而让想象折翼。或许，所有人都是坐井观天的蛙，不同的是井口的大小而已。

　　科幻小说家阿西莫夫提出一个理论，叫“电梯效应”。大意是，如果给一个100多年前的科幻作家看20世纪曼哈顿摩天大楼的照片，他会怎么想？他可能觉得人住在这样的高楼里面，上下楼很困难，那么他就会假设，每个楼层都会发展出独立的经济体系，几层楼共享餐厅、理发店什么的。房价呢？他也会想当然地以为，底层因为进出容易，房价肯定要比顶层高。

　　“电梯效应”，当然也是今人对百年前古人的一种臆断。古人就一定不会想到今人能发明电梯吗？人们说不定早就幻想过有一天会出现一条天梯。其实，对未来的揣测和远方的联想，对大多数人来说，也不太重要，不会直接影响到他当下的生活质量。但对艺术创作者来说，对当下身边人和事的想象无力、无理，可能就很麻烦。贻笑大方是小事，自我蒙蔽、设限才真的误事。

　　想象力是人在头脑中创造一个念头或思想画面的能力。对艺术创作者而言，假如没有丰富的想象力，他的前路一定是崎岖的，未来一定是黯淡的。而对那些身居要位的管理者来说，如果他们缺乏一定想象力，那么，可能会有不少人因为他而未来黯淡，因为他可能会意识狭隘，或是胡思乱想，可能会不认可你的想象，甚至不允许你合理想象。

　　习近平总书记说过：“优秀作品并不拘于一格、不形于一态、不定于一尊。”就艺术创作而言，没有想象力并不可怕，可怕的是你的想象不被认可，最可怕的是不允许你想象。